| 詳細公告內容 |
| 日期 | 8/30 | 職稱 | 教務處 | 發佈人 | ltm |
| 摘要 | 聯合網~校友李奕萱／漫畫長冬下，愈走愈勇的大叔級屁孩們 | ||||
| 內容報導 | 做了一年多的助手，黃俊維終於受不了，兵單還沒收到，就以當兵為名辭職。那時是1998年，台灣經濟不景氣，雜誌開始一家家收，出版社也儘量不簽漫畫家，賴有賢告訴黃俊維：「現在去當兵剛好，可以躲過漫畫界最寒冷的冬天。」黃俊維苦笑：「結果回來的時候，冬天還沒過。」 一根香蕉改變人生？ 洪元建《宅男打籃球》連載中。 圖／洪元建提供 洪元建《宅男打籃球》連載中。 圖／洪元建提供 同個時間，不同空間，這波寒冬也影響了洪元建。洪元建從小就喜歡漫畫、動畫，老喊著要當漫畫家。高中進入某商工的廣告設計科，同學間瀰漫「混學歷」的心態，他的圖畫卻意外受到老師大加讚賞。 洪元建自己也有些費解，不覺得當初的作品有什麼大不了，頂多就是香蕉之類的靜物畫。但老師的讚美讓洪元建正視畫圖夢，決定轉到復興商工，阮光民戲稱簡直是「一根香蕉改變人生」。 洪元建畢業前，正好是漫畫寒冬的開始，聽聞漫畫環境辛苦，他選擇專職做廣告，二十四歲就開了自己的工作室。做別人的案子終究無聊，於是他有段時間就在籃球雜誌上連載，拿NBA的時事做題材，畫搞笑的跨頁漫畫，兼顧興趣。 三十多歲時，一件事加強了洪元建對創作的意念。一個他做了半年的案子，好不容易完成，卻因案主的考量，作品沒能見光。一個會議桌上的決議就可以決定作品的命運，這讓他很沮喪。 於是，他開始畫自己的作品，並放上網路，累積到一定數量後，就獨立出版，不只印作品，還出公仔，把接案賺的錢都砸進去。「獨立出版是什麼？就是自己畫、自己印、自己賣，慘一點就要自己看。」洪元建才說完，莊永新又補了一刀：「然後就變成『獨立讀者』。」 玩著，畫著，變成漫畫家──還有史學家？ 莊永新《老爸練習曲》手稿。 圖／莊永新提供 莊永新《老爸練習曲》手稿。 圖／莊永新提供 莊永新吐槽別人快狠準，講自己的故事也直白得令人莞爾：「我國中跟同學去買網點，在那邊刮，有夠難刮又有夠貴，就覺得我好像不適合畫漫畫！」 雖說跟網點好像無緣，但畫畫一直是莊永新的興趣，在廣告製片公司擔任美術時，也會用圖畫來跟其他人溝通。也是命運使然，在拍攝吳念真處女作《多桑》時，他認識了演員兼《High》雜誌員工的黃健和，因而成就連載契機。 「黃健和看到筆記本的塗鴉，就決定連載那個，後來就變成《廣告人手記》。」莊永新坦承，《廣告人手記》比較玩票性質，即便順利付梓，他也沒有認真想做漫畫家，覺得好玩就好了。 後來他也一直擔任廣告導演，空檔才拿來畫畫。直到《窗The Window》得到2009年新聞局劇情漫畫獎的優勝，甚至賣出西班牙版權時，莊永新才有些改變念頭。剛好當時傳統媒體式微，再加上金融危機，廣告產業下滑，莊永新就把焦慮失業的時間拿去畫圖。 創作《80年代事件簿》時，莊永新真正直面自己的興趣。《80年代事件簿》用輕鬆幽默的語調，談風雲巨變、逐漸轉型的台灣，不只在台灣引起迴響，更被法國列為歷史參考教材。「我還差點被當作史學家。」莊永新大笑。 當夢想？還是當興趣？ 黃俊維退伍後，回到漫畫界，改當賴有賢的助手，成為阮光民的同事，兩人一同跟眼前的超級寒冬抗戰。2003年新聞局開辦劇情漫畫獎，稍微阻擋了寒冬，帶動東立《龍少年》、《新少年》復刊，終於給了漫畫家一小片晴天。 得獎是他們的共同記憶，莊永新以《窗The Window》奪得劇情漫畫獎優勝同年，阮光民也以《東華春理髮廳》抱走首獎，早在那之前，黃俊維在首屆就曾以《時間森林》得獎。 「畫《時間森林》的時候還在當助手，每天上班前畫一小時，九點上班。有第一部作品後，慢慢就會有第二部、第三部，就一直畫到現在。」黃俊維說得雲淡風輕，然而逐夢從來不輕鬆，他畫過一頁五百元的連載，一個月三十頁，賺的錢比便利商店大夜班薪水還低－－他還真的當過大夜班的店員，交流道下的便利商店，深夜裡滿是奇異光景，醉漢、失智老人、A片店店員……每當黃俊維說起這段故事，就會有人嚷著要他畫成漫畫。 夢想難以溫飽時，總會遇上這樣的抉擇：要不顧一切追夢，還是當興趣就好？阮光民不當助手後，也曾經進入廣告公司，白天工作，晚上畫圖，但加班壓縮到創作時間，最後還是毅然辭職，全心投入漫畫。 莊永新則做出不一樣的選擇，他至始至終都把拍片當主業，漫畫當興趣。不過他創作能量很高，以《80年代事件簿》描繪自己的回憶之後，繼續用漫畫記錄兒子的成長，成為給兒子的未來情書《老爸練習曲》。 洪元建原本可能也會把漫畫當副業，但網路平台的發展改變了他。他參加了WEBTOON的比賽，雖然沒有得獎，卻得到連載的機會。儘管一周十五頁的連載榨光他的時間，但讀者的好評也成為動力，一畫就四年，出了十二本單行本，更得到異業合作的機會。如今他透過這部作品及相關周邊分潤，專心當個全職漫畫家。 相比動漫大國日本，台灣沒有完善的漫畫產業鏈，就算有好作品，礙於經費、市場、能見度，也很難像日本一樣往動畫化、影視化發展。不過，好故事或許還是會被看到，阮光民的《東華春理髮廳》和《用九柑仔店》接連被改拍為連續劇，像是漫畫界的一道曙光。 在台灣當漫畫家並不容易，不只要有作夢的能力，還要有咬著牙、把焦慮往肚子吞的狠勁。在追夢的路上，漫畫家需要讀者的相伴。正如莊永新所說：「鼓勵新的創作，了解舊的作品，才能把文化的底蘊做出來。」 | ||||
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