| 詳細公告內容 |
| 日期 | 6/27 | 職稱 | 教務處 | 發佈人 | ltm |
| 摘要 | 自由時報~校友故宮鄭問展不僅是個亮點 | ||||
| 內容報導 | 故宮鄭問展不僅是個亮點 ◎阮光民 2018-06-24 ◎ 阮光民 我的位置在很後面，我站起身就會撞到電視台攝影機。開幕當天下雨，風大，舞台上蔡總統、鄭部長、鍾老師、故宮代表他們說的話，傳到我耳邊大部分都被風吹走了。但是當一排來賓剪下了綵那一刻，像是圓鍬挖開一窪地基，種下台灣漫畫的一個里程碑。上頭題的字是鄭問老師的故宮展。 鄭問大弟子鍾孟舜認為鄭問創作融合抽象水墨與極度寫實。（鍾孟舜提供） 〈鄭問之三國誌 洛陽大火〉。（記者凌美雪攝） 前幾日有幸上了張鐵志老師的廣播節目，他起了一個問題，鄭問故宮展是台漫的里程碑，那你覺得在這之後，台灣漫畫就會接著蓬勃嗎？或者這個展只是一個亮點？ 當然不可能因為這一個展就讓台灣漫畫蓬勃啊，反而我比較擔心後續有什麼關於台灣漫畫的議題可以接續。但是，讓漫畫創作者高興的是官方肯定了，促成這次展的各界菁英們也肯定了，一群持續支持台灣漫畫的讀者也肯定了。這些肯定不一定會讓漫畫市場機制成形，不過會讓不太注目台灣漫畫的人看見這件事了。假如台灣漫畫一直處在海平面下，這次終於在海平面露出些立足的土地。 台灣漫畫里程碑 鄭問一筆起始 所有的故事都是從一張白紙開始，一筆起始，日子一過就成了歷史。站在原稿面前的我，真的體會了這點。就算沒人幫鄭老師寫自傳，留下的原稿也會記錄鄭進文如何成為鄭問，如何從台灣的島出發漫步到日本，轉個身來到香港，再跨了進入中國電玩產業的那一步，最後又回到了島上，吐了最後的那一口氣。 正如某次訪問中，鄭問老師自己說，我想說的都在畫裡了。他的每一步腳印，就用畫稿代替了。 畫畫的一定會有這樣的職業病，站在原稿前就開始端詳下筆的脈絡，分析效果的畫法。展場並沒拉出距離的紅龍，我可以更貼近那一刻作畫的鄭老師，看他沾水筆的運筆交疊出明暗，網點的刮網處理，牙刷沾墨噴出紋理，水流無定向的水墨如何在他的股掌之間操控，那些纖毫細微處在放大鏡之後，便可以一窺究竟。 帶放大鏡看展 研究大師雕功 我真心建議看展時自備一個放大鏡，你會訝異世上就真的有這樣的漫畫家在細雕作品。 刺客列傳的原稿區，一堆人圍著阿推老師，正因阿推老師那個時期是鄭老師的編輯，他正跟所有人解說鄭老師從沾水筆跨進水墨的轉變，原稿上有些白色是用筆洗出來，或是刮紙刮出來。這是復興商工畢業生都會的技法，當時鄭老師轉水墨作畫時，試了很多的宣紙，有些宣紙也只有他才知道是哪種紙質。他笑著說，每次拿鄭老師的原稿去印刷廠最開心，因為宣紙在手上很輕，不過我想，當他面對不在世上的故友解說畫作時，心是沉重的吧。當我在展場看這些前輩們聚在一起時，我想起那次在臉書看見大辣總編阿和哥貼了一張舊照片，這些前輩們都還青澀，他們圍著桌子，手中拿著自己的作品拍照，比照那時，此刻當下是很觸動內心的感動。或許我們都會很遺憾沒有做到好好的告別，也或許我們根本用不著告別，過往的人總是會留下東西，再度把我們聚在一起。就如同這個展。 入口處光雕立體何勿生是個很好打卡的點，但更讓我喜愛的是進入後往左邊的入口，往前走，當我回頭，牆壁上是鄭老師在家作畫時回頭抿笑的照片，照片填滿整面牆，當下會感覺我像是到他老宅拜訪的後輩。 你們真的可以去看看，鄭老師就真的坐在椅子上，回過頭、瞇著眼，用微微上揚的嘴角歡迎所有人。（漫畫家） | ||||
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